SANT'ANNA DEI LOMBARDI PT III

A cura di Ornella Amato

La sagrestia del Vasari

* Doveroso un ringraziamento speciale all’intero staff operante all’interno del Complesso, anzitutto per la gentilezza e la disponibilità, per aver inoltre fornito materiale storico e per l’autorizzazione alla realizzazione delle immagini fotografiche contenute in questo elaborato.

Note biografiche sulla presenza di Giorgio Vasari a Napoli

Giorgio Vasari è stato pittore e architetto, autore de Le vite dei pittori scultori e architettori, pubblicato in due edizioni, la prima del 1550 e la seconda del 1568, tutt’oggi considerato una pietra miliare per lo studio degli artisti e della storia della critica dell’arte.

La sua opera si ricorda soprattutto tra Firenze e Roma, ma operò anche a Napoli nel biennio 1544-1545 per affrescare il refettorio della chiesa degli olivetani, Santa Maria di Monteoliveto, cioè l’attuale Sant’Anna dei Lombardi. È lo stesso Vasari, nelle sue Vite, quando parla della sua di vita, a raccontare della commissione dell’affresco del refettorio, una commissione che in un primo momento rifiutò poiché temeva che non ne avrebbe tratto vantaggio in termini di fama.

L’accettazione dell’incarico

Grazie a Miniato Pitti, estimatore del Vasari, ed alla fitta corrispondenza tra i due intercorsa, l’aretino accettò la commissione e l’opera da lui realizzata è oggi un unicum nell’area centro-meridionale della penisola.

Il primo problema che il Vasari dovette risolvere fu l’eliminazione delle arcate gotiche. Le volte ogivali furono abbassate, furono smussati gli angoli e gli spigoli. Con gli affreschi il Vasari ha creato effetti ottici estremamente particolari in ragione dei quali guardandoli lateralmente se ne riconosce la forma angolare, mentre guardandoli in maniera frontale la parte laterale diventa impercettibile.

Altro problema che il Vasari dovette risolvere era quello della luce: il refettorio, infatti, non godeva di una buona illuminazione naturale. Tutt’oggi entrando sono presenti alla parete di sinistra solo tre grandi finestre e Vasari scelse di realizzarne altrettante tre sulla parete di fronte per creare maggiore simmetria, ma si tratta di affreschi e non punti luce reali ed inoltre scelse uno sfondo di stucco bianco non solo per dare maggiore risalto all’opera, ma per dare ad essa una luce su cui splendere.

Per accedere all’ex-refettorio, cioè la sagrestia dipinta dal Vasari, è necessario attraversare l’intera navata e superare la quarta cappella sulla destra e infine percorrere un piccolo corridoio, dove si trova anche la campana del campanile che fu totalmente distrutto coi bombardamenti del marzo del ‘44.

Inizialmente, l’ingresso della sagrestia era dal lato opposto a quello attuale, dove oggi c’è l’altare su cui è esposta l’opera Reliquia di Jago e la tela con San Carlo Borromeo.

Fig. 1 – Jago, Reliquia, Sagrestia del Vasari, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Fig. 2 – Altare della Sagrestia, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Per affrescare la volta, il Vasari la suddivise in tre quadranti con affreschi allegorici dedicati all’eternità, alla fede e alla religione, una scelta che gli consentì di esplicare negli affreschi tematiche di estrema importanza nel mondo del monachesimo e legate a coloro che scelgono la vita monacale. Ne derivò una sorta di vero e proprio richiamo ai monaci e a non dimenticare i sacrifici imposti dalla vita monastica, alla regola di San Benedetto – a cui gli olivetani appartenevano – alla meditazione, al silenzio durante il pasto.

Fig. 3 – Sagrestia del Vasari – dettaglio dei tre quadranti, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Considerando che l’ingresso attuale è al lato diametralmente opposto a quello originale, nella prima campata, dedicata alla religione, sono rappresentati temi legati alle costellazioni del Nord dell’Orsa Maggiore e dell’Orsa Minore, ovviamente secondo i canoni tolemaici conosciuti all’epoca. Per la campata centrale il pittore propose le costellazioni dello Zodiaco; infine nella terza campata, che riparte dal tema dello Zodiaco iniziando dal segno dei Pesci, rappresentò le costellazioni del Sud.

Fig. 4 – Sagrestia del Vasari – dettaglio del quadrante dell’Eternità e sue figure allegoriche, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Fig. 5A – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988954.

Fig. 5B – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988978.

Fig. 5C – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988949.

Fig. 5D – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombard. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988956.

Fig. 5E – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988972.

Fig. 5F – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988967.

Fig. 5G – Sagrestia del Vasari – dettagli, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988959.

Alzando lo sguardo per ammirare gli affreschi, si notano anche segni del lavoro svolto dall’aretino per la preparazione degli stessi, con le stuccature bianche di sfondo che, ad uno sguardo attento, mostrano le striature presenti sulla base successivamente affrescata.

Oltre Vasari: gli intarsi lignei di Frà Giovanni da Verona

Le pareti laterali della Sagrestia sono rivestite da pannelli di intarsi lignei che rappresentano falsi armadi contenenti all’interno oggetti di vario genere, architetture urbane e paesaggistiche, realizzati in maniera tridimensionale per la sagrestia vecchia della chiesa (l’ex – refettorio è noto come Sagrestia Nuova, oltre che convenzionalmente come Sagrestia del Vasari) e trasferite nel 1558 al refettorio. Attualmente i pannelli sono trenta: dodici da un lato, diciotto dall’altro, ma è ignoto il numero originario.

Fig. 6 – Sagrestia del Vasari – dettagli degli intarsi lignei di Fra Giovanni da Verona, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Fig. 6A – Sagrestia del Vasari – dettagli degli intarsi lignei, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988931.

Fig. 6B – Sagrestia del Vasari – dettagli degli intarsi lignei di Fra Giovanni da Verona, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988930.

Fig. 6C – Sagrestia del Vasari – dettagli degli intarsi lignei di Fra Giovanni da Verona, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988944.

Fig. 6D – Sagrestia del Vasari – dettagli degli intarsi lignei di Fra Giovanni da Verona, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti: By Sailko – Own work, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=30988940.

Conclusioni

La presenza del Vasari a Napoli permette al Rinascimento di superare i confini di Firenze e quelli romani, penetra e stravolge il tardogotico ancora persistente in città.

La sua maniera a Napoli irrompe e lascia sconvolti.

Sosteneva che “non ne avrebbe tratto alcun giovamento” nell’affrescare la volta, ma si sbagliava.

Il suo capolavoro, grazie ad un sistema di illuminazione artificiale, oggi avvolge e sorprende il visitatore:

entrando in una sala buia, dove grandi tendaggi coprono le uniche tre finestre, ad ogni passo, luci artificiali automatiche illuminano lentamente la Sagrestia. Le luci calde lentamente si schiariscono, lasciando spazio a led bianchi di luce fredda; ad ogni passo un gruppo di luci si accende, fino ad illuminare completamente il tutto, dal basso verso l’alto, dal retro degli intarsi lignei fino alla volta, facendola risplendere e accompagnando lo sguardo del visitatore tra le 48 figure allegoriche che la compongono e a sentirsi quasi inglobato in essa, parte di un capolavoro unico nel meridione d’Italia.

Fig. 7 – Sagrestia del Vasari – veduta d’insieme. Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti – By IlSistemone – Own work, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=15607657.

Fig. 7A – Sagrestia del Vasari – veduta d’insieme, Napoli, Sant’Anna dei Lombardi. Crediti By Baku – Own work, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8131747.

Fig. 7B – Sagrestia del Vasari – veduta d’insieme. Napoli, Sant’Anna dei Lombardi.

Dove non espressamente riportato in didascalia, le immagini fotografiche sono state realizzate dall’autrice del testo su autorizzazione del personale del Complesso Museale di Sant’Anna dei Lombardi di Napoli.

Sitografia

https://www.santannadeilombardi.com

https://www.treccani.it/enciclopedia/giorgio-vasari/

http://www.arte.it/notizie/napoli/alla-scoperta-del-rinascimento-toscano-a-napoli-a-sant-anna-dei-lombardi-17605

https://it.storiadellacriticadarte.org/wiki/Le_vite de_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori

https://www.roadtvitalia.it/vasari-napoli-gli-affreschi-santanna-dei-lombardi

https://www.latestatamagazine.it/2021/05/giorgio-vasari-e-il-gusto-manierista-a-santanna-dei-lombardi/